从2003的国辩看，对辩论定位的分流

从93年的狮城舌战开始
批评界就极为反感所谓的文才华丽的表演性之辩。
甚至，对于表演性过重的批判一直是辩论批评界的主流。
可是，经历了10年了批判
，为什么我们的辩论还是再搞说，学，逗，唱？
我们的辩论还在搞辩论八股？
辩论批评界，对辩论一点影响也没有吗？
类比于文学批评，我们的对辩论的批评是否应该有所区分。
从评判或者观赏的角度不同
我们可以分成
辩手型：更多相对于怎么辩才好！
鉴赏型：更多相对于哪些辩才好！
理论型：更多相对于为什么这么辩才好！
事实上，正是对与辩论评判分类的不重视，
我们才产生了太多的争执。
事实上，哪些类型参与了并决定性的影响了辩论赛制设计上的决策呢？
可以说，有，但是影响的并不全面，或者说导向性并没有起到了应有的作用。
也可以说，没有，因为其影响，由于身份的模糊，并不到位，指导性不强。
其实，我们特别是对辩论赛制的设计有很大影响的人，在看一个针对辩论的评判的时候，
先要看看，批评者的出发点，到底是哪种个性，这样
对个性的体会，才能求同存异，才能让3种类型都发挥应有的作用。
先从鉴赏的角度来谈谈
我们现在对辩论的定位吧。