“80年代本地歌曲创作发展到了后期，无论在旋律、歌曲或曲风方面，都已经渐渐摆脱早期的框框。。。。。。虽然在迈入90年代以后大量的创作与唱片工业结合，但这并不意味所有的创业都商业化，还是有一群创作人在努力的支持原创，而像全国性的海螺新韵创作比赛、第五台歌曲创作比赛等推广本地创作的活动还是有的。”希望接下来的日子里，本地创作“能渗入每个人的心，并且能成为观察大众文化的一个橱窗，可以拟出社会人心的走向和广大民众需求，能反映民间的景况的一种文化，被人认同。让我们真正的拥有我们的歌，因为别人的歌总是别人的心声，感觉还是很遥远的。” 以上两段文字，是1999年度南方学院中文系文凭阶段一篇毕业论文的结语。因为这篇文章其他的部分，都是关于马来西亚各个流行歌手的介绍和歌唱风格，过于冗长，所以没有把它写下来。这篇论文的题目<无特定风格下的多元性创作－－80年代本地歌曲创作发展论述>，论文指导老师安焕然，而撰述者是－－－戴佩妮。 当年要写这样一篇学术论文，需有相当勇气，毕竟文献资料太少了。这位小妮子访问了两位本地音乐人（张映坤和陈温发），又不知从哪里搜罗，弄来了不少80年代（市面上早已买不到）的歌集专辑、歌曲发表会手册、宣传海报和剪报等一手资料，来组织撰述了这篇毕业论文。 论文从80年代本地创作歌曲的发展概况：南北马的现代诗曲之风（如宽柔中学合唱团师生陈徽崇等人，将天狼星诗社的作品入曲），中马激荡工作坊的成立，及北马天蝎星歌谣组的呈现，约略评析了当时本地创作歌曲的创作曲风、文字和演绎特色，并诚恳地点出了当时本地歌曲的困境。以大专学术水平看，这篇论文还算是写得不错的。 如果没有记错的话，这篇论文的最后完稿，还是在台湾的某间酒店写成的。老师的批阅，也就只好在这种超越“空间”下进行。那年，21岁的她，正为其歌唱事业独自远赴台湾“打拼”。有点固氮、带点抱负，似乎又满怀期望。 记忆中的佩妮，是个很有个性又讲义气的女孩。碰到喜欢上的课，就坐在第一排，眼睛大大的望着老师。老师讲到精彩之处，笑最大声的是她。但碰到她不感兴趣的课，总是和她的同党坐到最后一排，“有空”就冷冷地应酬笑笑。 对佩妮印象最深的，倒不是她的歌，而是她的舞蹈造诣。当年马华文学馆开幕礼上，她还曾以自编的现代独舞，演绎了温任平的<流放是一种伤>，备受赞赏。她练舞时，总是那样的陶醉，视若无睹旁人的存在（在宽柔中学时，早已如此）。 近日收拾旧物，偶拾起小妮子2002年所送的<<just sing it：爱过>>专辑，它在专辑封套上写有几句话：“老安：一直都没有忘记你说的‘做小人物也要有大气魄’/愿快乐/戴佩妮”。 一直都没有给这位很有个性的学生写些什么，只因我仍有所期待，期待她能交出更深刻更好的作品出来。 媒体总是爱炒八卦新闻。什么房租名心中第一名啦，什么我们同“性”相吸啦，记者们追得乐此不疲。写写其他的吧！就写写一位老师对一位学生的印象和期许。
文章作者：安焕然
（戴佩妮学院时期老师）
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发表于 2004-9-29 09:16:48
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